声乐教学：性感中永生：音乐尤物简史
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声乐教学:性感中永生：音乐尤物简史
声乐教学
性感中永生：音乐尤物简史
性感偶像往往被当作一件摆设，而我就讨厌成为一件摆设，但如果一定要成为什么偶像的话，那我宁愿选择性感而不是其他什么。——玛丽莲·梦露
掐指算来，真正算得上尤物的歌手从玛丽莲·梦露（Marilyn Monroe）踏入演艺圈开始到现在不过70年而已，剩下的时间全是电影明星专美，连梦露都是“演而优则唱”。不过，没听说过么，性感的较高境界就是不脱，尤物从来就不一定非得脱得精光，比如当年南希·辛纳特拉（Nancy Sinatra）夏天穿着一双长及膝盖的靴子同样令大众趋之若鹜。当然了，打从麦当娜（Madonna）横空出世之后，尤物们想不脱是不可能了。
一支独秀
说梦露是尤物老祖，应该没人有异议吧？虽然在她之前，唱歌跳舞、骚首弄姿的女生应该也不再少数，但真正唱出明堂来的也就只有梦露。（虽然她较受欢迎的歌曲基本上都是电影插曲）
在说梦露之前，我想先提一提奥黛丽·赫本（Audrey Hepburn），在那个年代，尤物基本上都遵循了她的模式，清新、秀丽、典雅，如同清水出芙蓉般，就算是梦露也都如此。当然，梦露的出现有她的颠覆性，比如大胆的裸照和纷繁复杂的花边新闻。（关于梦露的生平，大家如果感兴趣的话可以参看本期的“名人堂”）也正因为如此，梦露的性感才能达到了一个的境界，用咱们中国人的话来说就是成精了。如今的尤物，说是性感莫如说是肉感，一堆肉放到你的面前，你爱咋想咋想。梦露不一样，她的性感是是克制的，就像她的笑容一样，灿烂中带着几分含蓄的她比麦当娜更像女人，她比小甜甜更纯真，她比克里斯蒂娜（Christina Aguilera）更甜美，她的身材得可怕，不像现在的尤物，一个劲儿地求大（梦露也为此付出了三根肋骨的代价），她的一颦一笑中散发出的一种尤物中难能可贵的清新让所有男人都为之倾倒。甚至，就算是裸照都不会让人产生邪念。
出人意料的是，梦露的出现并没有带动欧美的“尤物业”，在她不幸去世之后，流行音乐领域出现了尤物真空。
另辟捷径
六十年代和七十年代是属于摇滚乐的时代，那时统治欧美流行乐坛的除了各路摇滚诸侯外，还有像贾尼斯·乔普林（Janis Joplin）、阿瑞莎·富兰克林（Aretha Franklin）、戴安娜·罗斯（Diana Ross）和芭芭拉·史翠珊（Barbra Streisand）。毫无疑问，她们中没有一个人称得上是性感尤物。其中，贾尼斯·乔普林算是较大胆、较放荡不羁的一个，可惜她的长相和身材让大家只能把焦点都放到她的音乐上。
在这二十年中，勉强够得上尤物级的可能只有南希·辛纳特拉和雪儿（Cher）。南希·辛纳特拉是美国乐坛“董事长”弗兰克·辛纳特拉（Frank Sinatra）的女儿，出身豪门的她步入乐坛可谓一帆风顺。1966年，南希的首张专辑甫一发行便引发了一场世界性的流行浪潮。Nancy超短裙配长靴的打扮让诸多追求时尚的女性竞相模仿。（同时，她所主演的《The Wild Angels》也让她成为当年数一数二的性感女星）“南希靴”风潮一直持续到六十年代末，之后，南希的事业似乎步入了瓶颈期，唱片反映平平，再没能唱出像《These Boots Are Made for Walkin’》这样能让人牢牢记住的歌曲，电影方面也没有什么成绩。当然，除了靴子以外，Nancy在打扮上没少尝试各种或大胆或新鲜的造型，但都没能再续“Nancy靴”的辉煌。直到1995年，54岁的南希登上《Playboy》杂志的封面并拍摄了一组全裸照片，才又一次成为大众的焦点。
与有老爸撑腰的南希相比，雪儿的成名之路就显得比较辛苦一点。雪儿入行的时候正值民谣运动的高峰，她顺应潮流演唱了有鲍伯·迪伦（Bob Dylan）等创作的民谣作品，却没能一举成名。之后，她开始转向更时髦的风格，同时与丈夫桑尼（Sonny）一起参与电视系列剧的演出。尤其是在《Sonny And Cher Comedy Hour》中，她百变的服饰让美国观众津津乐道，很多人定时打开电视机只为看看Cher身上穿了什么或没穿什么。雪儿的服装秀在进入八十年代以后达到极至，1985年的奥斯卡颁奖典礼上，她那身勉强算得上是一件衣服的晚装和吓人的假发让她轻而易举地获得了当年的“较怪异着装奖”。
话说回来，八十年代以前，歌坛的尤物们再大胆也不过尔尔，公众面前连比基尼都很少穿。在这方面，电影明星显然更大胆一些，这不，当南希·辛纳特拉还在为自己的靴子得意洋洋的时候，影星拉奎尔·韦尔奇（Raquel Welch）已经凭借着电影《One Million Years BC》中皮毛制成的比基尼把她打败了。
转折点在1983年。
音乐家年表·③
作曲家,指挥家,大提琴家 安塞尔米 (Giuseppe Anselmi) 1876-1929 (53) <意>
男高音歌唱家 鲁弗 (Titta Ruffo) 1877-1953 (76) <意>
男中音歌唱家 科尔托 (Alfred Cortot) 1877-1962 (75) <法>
钢琴家 塞拉芬 (Tullio Serafin) 1878-1968 (90) <意>
雷斯庇基 (Respighi,Ottorino) 1879-1936 (51) <意>
作曲家 兰多芙斯卡 (Wanda Landowska) 1879-1959 (80) <波>
女大踺琴家 比彻姆 (Thomas Beecham) 1879-1961 (82) <英>
指挥家 勃洛赫 (Bloch,Ernrst) 1880-1959 (79) <瑞士>
作曲家 蒂博 (Thibaud,Jacques) 1880-1953 (73) <法国>
小提琴家 李叔同 1880-1942 (62) <中国>
音乐家,音乐美术教育家 艾涅斯库 (Enesco,Enescu George) 1881-1955 (74) <罗>
作曲家,小提琴家 巴托克 (Bartok,Bela) 1881-1945 (64) <匈>
作曲家,钢琴家 米亚斯科夫斯基 (Miaskovsky,Nikolar yakovievich) 1881-1950 (69) <苏联>
作曲家,教育家 柯达伊 (Kodaly,Zoltan) 1882-1967 (85) <匈>
作曲家,音乐教育家 斯特拉文斯基 (Stravinsky,Igor Feodorovich) 1882-1971 (89) <俄>
作曲家 斯托科夫斯基 (Leopold Stokowski) 1882-1977 (95) <美籍波兰>
指挥家 施纳贝尔 (Artur Schnabel) 1882-1951 (69) <美籍奥地利>
钢琴家 胡贝尔曼 (Bronislaw Hubermann) 1882-1947 (65) <波>
小提琴家 韦伯恩 (Webern,Anton von) 1883-1945 (62) <奥>
作曲家 夏里亚宾 (Fedor Lvnovich Chaliapin) 1883-1938 (55) <俄>
男低音歌唱家 安塞美 (Ernest Ansermet) 1883-1969 (86) <瑞士>
指挥家 萧友梅 1884-1940 (56) <中国>
民族唱法中的鸣腔的运用
民族唱法共鸣情的运用是：以鼻腔(头腔)共鸣为主，辅以喉、咽、口腔，加上适当的胸腔。形成一个上至头腔、下通喉腔和胸腔的垂直柱状的共鸣通道，以求达到的整体共鸣。相对来说，民族唱法由于咬字和润腔等技法的运用，在共鸣上，与美声唱法的宽、洪、粗、大有所不同。在共鸣腔管的使用上，比美声唱法要细一些和短一些，喉咽腔不要求开得太宽，喉结相对稳定。喉咙打开适度，放松下巴。这样获得的共鸣集中在头腔(鼻腔)。使声音通畅甜美，便于咬字行腔。
民族唱法对于鼻腔的强调，主要基于语言便于清晰表达。因为鼻腔和口腔离得较近，口腔是咬字吐字的主要器官。口腔所发出的字音虽有原始的口腔共鸣，但远远达不到歌唱艺术的嗓音要求。当口腔的字迅速进入鼻腔被加工后，口腔共鸣不足的情况得到弥补，口腔中字音的清晰度不仅不会受到影响，还因此变得圆润。由于鼻腔共鸣比较集中，又使得字和声得到统一，歌声变得圆润和明亮。 结合《南泥湾》看共鸣的作用： 歌曲以清新的风格，表现了南泥湾这块革命根据地一派自力更生的新气象。亲切的述说，由衷地赞颂，由于一股清泉注入心田。要求嗓音清脆、甜美。 演唱时，如果以鼻腔共鸣为主，口腔中的字音可以立刻被加工，得到美化。字音得到统一。不仅歌词咬吐清晰，而且歌声明亮、圆润。这样的声音比较符合歌曲那种清新的风格。如果共鸣是一种整体共鸣，势必要把共鸣腔均匀地调成宽、粗、大。咬字器官为了要服从这种共鸣状态，其灵活性就要受到限制。这种共鸣状态的发声宏亮丰满，比较有威力，但字音的清晰度欠佳。
可以想象，若用这样的声音表现《南泥湾》那种清新的风格，显然不合适。 民族唱法强调鼻腔共鸣，为的是语言更清楚的表达，字音更的统一。如果共鸣不集中，就会影响到字音吐出后的清晰度。也就是人们常说的“好象嘴里含着一个饺子”，这种声音听起来既不顺耳又不亲切。 然而，强调鼻腔共鸣是不是就等于强调鼻音呢?
鼻腔共鸣是：音波随部分气流通过鼻腔产生共鸣后，随即被推射到体外。而鼻音现象是：由于软腭下降，隔断了口鼻之间的通道，音波被全部堵塞在鼻中，推射不出来。两者在客观听觉上和主观感觉上是完全能区别出来的。从客观听觉上比较，前者明亮、流畅，后者闷暗、堵塞。从主观感觉上相比，前者贯通自如，后者憋气、淤阻。这就是鼻腔共鸣和鼻音的根本区别。 如何来获得鼻腔共鸣呢?首先，鼻腔在吸气时就应充分打开，一是为了扩大进气通道，二是为了字音进入鼻腔做好准备。前面三章中我们曾提到三种吸气状态，其中“闻花式吸气”和“惊讶式吸气”对体会鼻腔充分打开有帮助。吸气后并保持吸气状态，也就是保持鼻腔打开的状态。当字音进入打开的鼻腔后，切勿停留在鼻腔内不动，而应继续用气将字音经过鼻前和眉心、较后推出体外。这个过程的关键就在于字音能否准确无误地进入鼻腔。而进入鼻腔的关键又在于吸气时鼻腔能否及时打开。为了字音能及时进入鼻腔，字音的力量要适中，太重容易阻断气流，引起口腔紧张，影响和鼻腔的协调;太轻则难以进入鼻腔。
艺考：捷径或囧途，选择需谨慎
身着华丽的礼服，盘着时髦的发髻，化着浓艳的妆容，30多名艺考生站成几队，神情紧张地等候着考试。这是山东一所艺术类院校艺考现场的一幕。近年来，我国艺考持续升温。考生们起早贪黑，花费巨大。有人为了圆梦，有人则是为了一纸文凭。在庞大的艺考大军背后，也隐藏着诸多乱象。
艺考热：有人为追梦，有人当捷径
贺添是艺考大军中的一员，为了能顺利通过考试，她在半年前就报名参加了太原一所美术培训班。“每天从早上8点到晚间9点半，除了有两个小时吃饭以外都在画室练习。晚上放学后，老师还会布置作业，常常要到凌晨一两点才能睡觉。”贺添告诉半月谈记者。
培训辛苦，考试更不。太原师范学院是山西美术校考。从今年1月18日到2月24日，每天早上不到7点，就有成群结队的高中生们背着画板赶到这里。报名处、考场、小吃店……处处挤满了前来考试的学生和家长。
近年来，艺考持续升温，不少省份报名人数。2013年，山西艺考考生共有5.85万人，比去年增加800余人。而在山东，共有10万多人报考艺术类专业，较去年增加1万多人。
这么多学生参加艺考，有多少是真正热爱艺术？对不到18周岁的山东滕州考生小苗来说，艺考是她实现梦想的一个途径，也是她抵达更高艺术殿堂进行深造的必由之路。还有沈阳籍声乐艺术考生小微，出于对音乐的喜爱，她从小接受声乐训练，参加过大大小小的比赛近百场。“对我来说，艺考只是我音乐梦想中的一小步。”小微说。
抱有如此梦想的考生有很多，但也有不少考生只是把艺考当成上大学的一条捷径。“只有10的艺术类考生真正对艺术感兴趣。”21世纪教育研究院副院长熊丙奇表示。
有教授认为，千军万马去挤高考独木桥，必然有人要落马，而艺考对文化课要求相对较低，竞争相对较小，便成为很多考生的选择。当前，我国文化娱乐业发展较快，有人通过艺考上了大学，并且一夜成名，这也刺激了一部分考生参加艺考。从近年来播音、主持、表演等专业报名火热情况来看，名利心太重，急于成名的想法在艺考生中普遍存在。
艺考乱象：从培训到报名都不省心
乱象一：“黑培训”虚假宣传攫取暴利。
参加培训班是很多考生走上艺考之路的步。在太原师范学院附近，有众多高考艺术培训班，有的租在写字楼里，有的租在简陋的旅馆中。这些培训机构大多只有工商经营执照，没有门颁发的办学许可证。
为了招揽考生，不少培训班打出“教师授课”、“学生专业考试合格”、“达到百”等宣传语。对此，业内人士指出，所谓“教师授课”大多只是挂个头衔，大部分课程是由在校的艺术本科生和研究生来负责。
乱象二：画得好的比不过画得差的。
据了解，艺考过程主要包括统考和校考。统考由本省统一组织，省内高校均应使用这一成绩。统考达到划定的资格线才能参加省外高校组织的校考。
“画得好的比不过画得差的，学习时间长的比不过学习时间短的，往届的比不过应届的。”从事美术培训指导的姜海涛告诉记者。
某高校美术系的一位教授透露，由于考生众多，评卷老师工作量大，容易产生疲劳，而美术等艺术类评卷主观性很强，容易导致给分不公。
乱象三：学生艺考，学校发财。
据了解，多数省外高校在山西的招生人数是30人左右，但报考人数却在1000人以上。以一所学校报名人数1000人、报名费150元计算，每所学校收到的报名费有15万元之多。
与其“机关算尽”走捷径，不如踏踏实实学知识
山东艺术学院老师孙美琳坦言，那种聚光灯下看上去很美的生活确实对考生很有吸引力。但是，此类专业毕业后真正能够成名、成腕的人屈指可数，更多的人只能留在幕后，甚至选择转行。
“这个世界没有的捷径可走，一开始你可能觉得播音专业能速成，但真要做得优秀就非常不容易了。”孙美琳说，不管是出于什么样的目的，与其机关算尽走捷径，不如踏踏实实学好知识。
在艺术领域，学生是否具有潜质十分关键，而不是仅仅具备多少专业技能。中国传媒大学招办主任夏丹表示，很多孩子可能不具有专业潜质，却非要去培训班学习，这是不可取的。因为他（她）并不热爱这个专业。
中国传媒大学戏剧影视学院摄影系主任梁明表示，培训班基本上是应试教育，告诉考生遇到什么样的问题怎么回答，往往都是模式化的，缺乏自己的思考和判断。艺术类专业具有和其他专业不同的特点，需要学生具备一定的天分和创造力。而一些培训班的模式化辅导，禁锢了学生的思维和创新能力，反而让他们在考试中缩手缩脚，难以发挥出自己的特点。
对于未来的艺考走向，相关教授表示，近年来，不少省份艺考生的降低到普通专业以下，热门专业和音乐高校的录取人数更是少得可怜，即使拿到了校考合格证，文化课成绩不够也会被刷掉。
随着艺考人数的逐年增加，一些省份和高校也开始提高文化课分数，艺考之路今后将越来越艰难。因此，考生应谨慎选择艺考，正确估计自己的艺术天分，避免到头来艺考“捷径”变“囧途”，得不偿失。
音乐艺考基础知识：怎样选适合自己的吉他？
学吉他快七年，越来越确信，我当不了一个吉他手，但这并不妨碍我对吉他的热爱。关于学吉他的目的，我不想无限，拿起吉他不是梦想就是音乐和生命。若干年之后，你弹一首喜欢的歌，或自己的歌，在一个宁静的黄昏，让我觉得，弹吉他真的是一件特别快乐和幸福的事。
关于选吉他，每个价位都有其性价比，先确定好预算，再选较合适的，下面每个价格区间会列举几款，供参考：
价格：100 — 200
我想这个应该称为玩具更贴切，如果你是真心想练好吉他，建议先攒点零用钱再选个好点的。
价格：200 — 400
属初学者入门级别的吉他，面板多用椴木，所以被称为“烧火棍”。多数是商家们为了节约成本不择手段的产品，所以一般这个价位的吉他都会搞成五颜六色，感觉真的很漂（la）亮（ji）。预算这个价位的吉他，选原木色是较好的。一般在琴行，这个价位几乎全是各种杂牌子，而且打品严重，因为新手不太懂所以好糊弄；如果在网上，感觉不错的有Rosen 的1系列 的原木色R-135款（高于这个预算就不值得选Rosen 了），看着面板材质的成色还不错（合板琴主要的区别就是材质的风干程度）。
入门吉他
卢森 rosen 1系列 40寸41寸初学者自学入门吉他
价格??298
价格：400 — 700
这个价位仍然是合板琴，做工和手感比入门烧火棍强多了，音色相对更稳定，扫弦的时候声音会比较整齐，初学者较为适用。这个价位较火爆的是卡马，很多朋友都为其贴上了“新手神器”的标签。客观的说卡马手感不错，而且琴弦距较低很适合初学，目前只有四个型号，中低端民谣吉他。卡马的一代，适合弹唱，二代主打指弹。
卡马到目前为止仅有四个型号。定位明确，专为初学者提供中低端民谣吉他。“共鸣突出，雄厚而浑亮，声音明亮而华丽”琴弦距高低合适不打品，较高的地方大约为2.5mm左右，这样新手朋友在按弦的时候就很容易上手，论坛天天有人晒琴，非常受欢迎。
入门吉他
Kepma卡马D1C 40、41寸民谣吉他 初学者入门神器
价格??569
另外这个价位还有Johnson 圣灵系列，Johnson 圣灵系列采用的是云杉面板，玫瑰木指板，做工也不错，在新手入门合板琴里算是比较高端的了！标准的D型琴很适合初学，而且Johnson还是全球乐器前30位美国axl公司旗下民谣吉他品牌，国际度很高。目前这把吉他之前在亚马逊上售价是700多，现在是活动价480，不知什么时候活动结束，现阶段较值得推荐！个人感觉，Johnson 圣灵系列的性价比比卡马高点。
入门吉他
美国Johnson圣灵系列 初学41民谣木吉他 6200升级款
价格??479
价格：700 — 1000 （1000左右）
这个价位主要是大品牌的高端合板琴和低端面单（是指面板是一整块实木做的，对音色会有很大的提升），像雅马哈的F310，配置上看是云杉的面板、桃花芯的背侧板和玫瑰木指板，虽然雅马哈在乐器行业的口碑挺好，但还是不建议用这款。一来这把琴下线好几年了，价格由原来的600出头涨到接近900，二来市面上雅马哈的假货多，何况这个价位可以选一把性价比不错的面单了。
提到单板，当属录音之王的RD04 了。录音之王RD04一直是千元单板的，在一些论坛都是享有盛名的，云杉木的面板，玫瑰木的指板和背侧板，配置经典，且一直是recording king较高性价比的单板。天猫价位在800出头，较近有涨价趋势，实体店价位可能略高一些。个人感觉，低音结实，高音甜美，无论是民谣弹唱还是指弹风格都有不错的表现力，音色比较偏欧美风格。
入门吉他
录音之王recordingking 04/05 新手入门民谣单板吉他
价格??812
还有一款布鲁克单板，定位明确，只推出适合初中级的手工单板，主打的是低价位单板。我自己用的就是Brook的HD58-CM，经典的原木色，面板、背板以及侧板都采用的沙比利材质。达达里奥琴弦刚开始感觉有点硬，12品位置处能夹住一枚硬币，没有打品现象，琴身整体手感很顺滑，音色比以前的烧火棍强太多。业界的赛平和任强等也做过评测，总而言之，挺不错，此外布鲁克还有其他几个系列。
入门吉他
布鲁克 BROOK 单板吉他41寸 入门单板 圆缺角可选
价格??799
另外，Fender/芬达品牌的CD-60款，也非常值得推荐。大家都知道fender的电吉他很出色，木吉他不多。这款CD60在国外的售价是200美元左右，现在天猫上1000出头，性价比很高。产地印尼，做工非常出色，烤漆工艺晶莹剔透，手感顺滑流畅。有圆缺角和电箱款，声音明亮通透，低音沉稳，延音也不错。
入门吉他
Fender/芬达CD-60民谣 原装进口 民谣 卓尔不凡
价格??1050
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