唱歌不好听：唱歌的正确的发声技巧
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唱歌不好听:唱歌的正确的发声技巧
唱歌不好听
唱歌的正确的发声技巧
学习唱歌是一门很重要的艺术，那么唱歌正确的发声技巧有那些呢?那么就让我们一起去探索一下吧?下面是中音阶梯中音阶梯小编为大家整理一些正确的发声技巧吧!
唱歌的正确发声技巧一：气息
我在唱歌之前，练美声两年，给我的感悟很深，气息基础对我的帮助很大.一般没有学过声乐的人发声很平，就用平常说话的位置(嗓子)发音，我们叫它声音发“白”，没有色彩、没有过滤.以下我就表述一下美声练声的方法。
声音应该以小腹为根源，想象声音透过后脊梁，到脑后，到口腔后根，整个声音应是竖立的，靠后的.请找一找这样的感觉：你大口咬一口苹果，露出上牙齿，在一口咬下去的同时，发出“嗯”的声音，感觉声音在口腔后部和鼻腔上部的位置，这就是美声发声的一个共鸣点.接下来把气息下沉，小腹膨胀，稍在小腹用力一顶，在刚才的位置发声，男声喉结压下，女声多注重声音在脑后靠上的位置，你会发现声音比以前要大多了.经常靠墙练习有助于发声，因为靠墙可以接触你的后脊梁，让你更容易找到感觉，并且胸腔的共鸣能和墙产生共振，让你更容易找到胸腔共鸣的感觉.先从“米～妈”的练习开始，逐步升高，有助于练习高音气息;再从高往低练习，这样反复，总有一天你会找到感觉的.美声讲究“通透”，
经常想象自己的声音是竖立的，而不是扁平的;另外还讲究的是“共鸣”，声音通过胸腔或胸腔以上的共鸣后，会很圆润、饱满.要体会共鸣，你可以这样做：闭上嘴巴，发出“嗯”的音，稍带点深情的感觉，“嗯”的长一点，会感觉头和胸前在震动，如果气息好，这种共鸣会给你的声音添色不少.仔细听听一些高大的美国人讲话，就会知道什么叫胸腔共鸣了(外国人的胸腔结构更容易产生共鸣).
另外我还要提到的是肺活量，歌手演唱需要较大的肺活量，比如一些很长、不换气的某句旋律，可不要唱完以后面红耳赤、只喘粗气.肺活量要经常锻炼身体才能保持.还有就是掌握一定的技巧可以弥补一些肺活量不足的现象.首先就要练气息，好的发声方法它能很好的控制声音通过嗓门的流量，比如唱到“……不怕你背叛我……”这一句时，气息不稳的歌手可能一下就把“怕”字的音以爆破的方式唱出来，一下就把本来肺活量不足的气放跑了，如果后面有不换气的长句不把他憋死才怪.而气息功底好的歌手能控制这些爆音的流量，演唱时话筒也不会出现一些扑声.所以我建议大家练声的时候嘴前放一盏蜡烛，尽量练声时保持蜡烛不摇晃吧!这样你的气就会保持在你的体内长一些时间.想想你是一直往外呼气坚持得久还是憋住不出气保持得久呢?当然这还需要歌手要放松，不要紧张，一紧张，心脏跳动加快，你的气息就更稳不住了
这里我只能讲这么多，这些是要靠感悟的.不过我要提醒的是，练声是演唱流行歌曲基础，千万不要用练声的方法直白的演绎流行歌，那样就过于做作，就会像阎维文唱“一无所有”. 关于流行歌曲的用嗓，我的观点是只要符合歌曲意境，要喊要破也未尝不可，但这些都是美声中禁止的，所以我们要取长补短，因为我们不是为了唱美声而练美声，我们是为了唱好通俗才练美声，就像武术要练马步一样，你见过打架的时候蹲着马步打的吗? 有朋友说这样的表述很难理解，要我说说流行歌手里谁的气息很通透，就照着感觉去学更容易领悟，这也是一个有效的方法.个人认为，女歌手你们就多听一下 “张惠妹”的吧，她可是天生通透的气息;男歌手就多揣摩一下“满文军”的吧，他可是真正靠气息在唱歌的，另外，张学友的气息很好，但对于教学，满文军更适合。
唱歌的正确发声技巧二：高音
这是朋友们较喜欢问的一个问题，用他们的话，因为高音“够拽”，呵呵!再次补充一下，好的演唱要综合很多方面，不能说高音越高就是唱得越好.确实，很好的高音能给歌曲的高潮部分增添渲染力，但奉劝朋友们不要只知道高音的价值而忽略中低音，其实饱满的中低音也很有感染力 唱高音的时候，气息一定是以小腹、丹田为根基的，京腔讲究“丹田气”也是指的这种发声位置. 找找感觉1：如果你是一个女孩，鞋子上突然有一只老鼠，你会怎样?估计会“啊～”的一声长鸣，并且还有“假声”的发声位置.等你平静之后，你在“啊～” 一下看，大多数再也“啊”不上去了.为何?因为你收到惊吓的的那一刻，你的小腹在紧张，(想想被惊吓的感觉，是不是全身肌肉绷紧?)正因为有了这样的根基，加上一股强大的气流(可以理解成唱歌的气息)，直冲嗓子眼，声音不高才怪.所以，你可以把飙高音的感觉理解成“紧张”、“振作”，
记住，一切以小腹为根基，要唱高音不是抬起头往上扯的，是感觉重心向下的一种反弹力. 找找感觉2：见过橡皮水管吗?要水管里的水飙向更远怎么办?掐紧水管前端，缝隙一小，压力增大，水就冲得更远.其实高音不一定要音量很大，有些歌手演唱高音时唱出很大的声音，我们说那是用力气和肺活量在唱，而不是在用气息和技巧在唱.想象水龙头理论，应该可以悟出些道理. 找找感觉3：地上有一块很大的石头，把它搬起来吧.你一弯腰，嘴里数数：“一、二、三、走……”，我想这个“走”字你一定用了气息.我不多说了，感觉一下吧，身边有些什么重的……呵呵!这只是一些我创立的让你感觉气息的方法，不正规，但很有效.
还要告诉大家一点，表现高音的能力与你本身嗓子条件有关，如果嗓子天生高亢是很大的优势，比如“孙楠”就是典型的高嗓子，高音演绎不会那么费力.嗓音条件不好的歌手就要靠大量的气息和方法了，但不管是嗓音条件好或不好，声音都是通过气息唱出来的，就像香烟要通过过滤嘴一样，声音过滤一下会更美. 另外我还告诉大家一种心理方法，高音时想象你是在面对广阔的大海高歌，望不到边的海天一色，这样的风光不值得你大声呐喊吗?
唱歌的正确发声技巧三：锻炼肺活量的方法
造成肺活量检测数值连年下降的原因有很多，其中较主要的原因是：缺乏有效的体育锻炼方法和没有充足的体育锻炼时间.锻炼肺活量的方法有很多下面就简单介绍三种.
方法一 经常性的做一些扩胸、振臂等徒手操练习.
方法二 耐久跑练习，注意要坚持经常、跑和呼吸配合、距离适当、强度不宜大.
方法三 练习潜水或游泳，在水中不但手臂要不停的划水，还要克服水的阻力呼吸，是锻炼提高肺活量的好方法.
锻炼提高肺活量的方法还有：踢足球、打篮球、折返跑等等很多.需要注意的是不管选择那一种方法，都要持之以恒经常练习才能有效. 以上这些锻炼的机制是：增加呼吸肌的力量，提高肺的弹性，使呼吸的深度加大、加深，提高和改善肺呼吸的效率和机能，从而达到提高肺活量检测数值的目的.
什么是歌唱十忌?唱歌中常见的十大不良习惯及错误方法
什么是?唱歌中常见的十大不良习惯及错误方法
这里所谈十忌，主要指歌者的不良习惯及错误方法，文中所点从古至今都是大忌，传统唱论均有所谈，古为今用，好处甚多。
一忌方音：天下之大，百里殊音，绝少无病之方，往往此笑彼为方言，彼嗤此为土语，实因方音乃其天成，苦于不自 知耳。入门须先正其所犯之土音，然后方可言曲。方音之殊异，或误于声母，或误于韵母。如北方易倒置尖团，误在声母。如三山、桑商、赃章、四是、自治、在 寨、宗中等尖团不分。南方易犯亲青之韵，病在韵母恩(n)嗯(ng)不分。如陈程、银盈、神绳、林灵、贫平、民鸣、宾兵、奔崩、根庚、真蒸、心星，等等。 另外长江流域，特别是江南语言，声母多犯呐(ne)勒(le)音。拿拉、奶来、南兰、挠劳、内类、能楞、泥梨、年连、娘良、宁灵、妞留、农龙、奴芦、女 旅，等等。
以上方音情况是对照普通话而言，可参照京剧和北方曲艺常用的十三道辙矫正。当然戏曲、曲艺、民间都是方言土语的产物，不应强纠方音。但在当今的界，对待的演唱正音，必须合乎普通话的语音与四声。
二忌犯韵：同一方音或普通话，各人在操音上有很大差别。这要在咬字吐字、归韵上去寻找毛病。如有的人 唱w音易犯wa，唱a音易犯ang，唱。音易犯ong。再如在高音上唱 路 乌 等字，收声易出a音；唱 妈 花 等字，不会截气收声，以至音未断而 收121，使a变成了ang。又如唱 国 歌 等字，易收入鼻中，误为ong。在遇到 言钱 辙的字，如 天 前 等字，不是唱成 梯 妻 就是唱 成tia、qia。前者口不开形不成all韵，后者过分开口，音韵落入口中，丢掉了atl韵等类型，都称为犯韵。这是考查歌唱者艺术修养的一个重要方面， 一定要重视。
三忌破句：歌曲的重要组成部分是诗、词及曲作者按照歌词的格律、韵律谱出的音调、拍节，那么歌唱者在 时，就要注意字与字、句与句、段与段的连接承启关系。在歌唱中对气口的安排、强弱的处理等，都关系着语气、语势与音调结合的感染力。所以不能随意破句断 义，误连误断，割裂词旨都在所忌之列。
四忌乱拍：有的歌者感甚差，不但不稳，而且乱拖，使得一支尚好的歌曲支离破碎，特别是戏曲音乐素材 被歌剧音乐借用部分的板式。如，在歌剧《》中的唱段《为共产主义把青春贡献》 粉碎你旧世界 就不好掌握；又如改编民歌《兰花花》唱词： 手提着羊肉 也属于紧打慢唱，又是难驾之处。先人言： 曲有三绝，字清、腔纯、板正。 那么乱拍犯了板正之大忌。
五忌烂腔：字在口中须要到位，落腔要纯正。前字后发，后字前咬。刚劲处虽要有棱角，但不能硬而冲。柔和处需要圆湛，但不能软而绵。在速度上要慢而不拖，快而不赶。这些辨证关系处理不好即成烂腔，劳而无功。
六忌音包字：出字不清，软弱无力，口形呆痴，有音无词。虽然声音能展一二，但终不感人，与我国传统审美习惯 相悖，是一大忌。
七忌字：这种毛病我们叫作 有字无声 ，这种歌唱气浅音浮，嘴皮子力量过重，缺乏丹田之气。虽然报字清晰，但声嘶力竭，不堪入耳。众人嗤之： 唱不如说。
八忌黄腔：歌者以耳辨音，画者以目塑色，乃常识也。而歌者黄腔与耳有关，然之气的悬沉与冒调落调亦有直接关系。黄腔应分走调、错音、误腔等多种情况，但以耳误不能自已为较严重，此乃先天之陷。其他方面皆为唱法不当，可从传习方法中解决。
九忌无情无味：歌唱不可凭嗓音好，就呜呜哇哇、咿咿呀呀唱个不停，全然不知曲中之情味，更谈不上抒发自己的内心情感。歌唱要素：唱情、唱昧儿、唱声、唱字儿、唱神、唱气儿。首先讲究的就是情和味儿。因此唱歌要先弄清歌曲的思想含意及风格色彩，方可表现。
十忌外唱：科学的歌唱方法强调 内唱 ，就是从下丹田到头顶形成一条管道，声音与字的会合要在管子里，不可推 向口外。古代唱论提到的 法及宋代沈括推崇的 内里声 唱法就是强调内唱。内唱可以使字融于声中，声音是一条线，每个字像珠子一样穿在一条线 上，字与字的转换过渡无 磊块 ，做到 声中无字，字中有声 。这样字声融为一体，实现 珠圆玉润 字正腔圆 光彩夺目的艺术。
唱歌咬字、吐字不清怎么办？歌唱咬字、吐字如何清晰？
唱歌咬字、吐字不清怎么办？歌唱咬字、吐字如何清晰？
歌唱是语言的艺术．歌唱者如果不清楚歌词就不能准确地表情达意，观众就不可能被你的歌声感动，所以。咬字、吐字是表达感情的重要介质。在训练声音的过程 中，很多学习者都有这样的疑惑：在歌唱的过程中，自己感觉已经把歌词演唱出来了，但观众还是听不清楚．出现这样的问题一时之间琢磨不透。其实，答案很明 显。我们在演唱歌曲时，往往会不经意问就带上自己浓浓的地方口音．如有些地方鼻音 n 和 I 分不清楚，而有些地方则是 h 和 f 分不清楚，以至于 演唱歌曲时．别人往往不知道你到底唱的是什么字，像这样的情况，我们只有勤学苦练．把我们的普通话逐步地加以纠正。
另外．我们用平时说话的清晰度、力度来 歌唱是远远不够的．因为歌唱咬字时．唇、齿、舌的运动更积极．力度更强，灵活度也更高。所以。歌唱时要比平时说话的语言夸张很多才能够表达清楚，也正是因 为如此，我们在学习歌唱的过程中特别要注意声母和韵母的发音咬字，比如我们在演唱民歌时，我们首先应该了解汉语中的字是怎样组成的，我们都知道．音节是语 言结构的基本单位，一个字为一个音节，一个音节由四个音素组成．由于音素的发音状态不同。又分为 声母 和 韵母 两大类．即我们在学习过程中所提到的 子音 和 母音 。一个汉字可以分解成字头、字腹和字尾。如 娘 字的字头为 ni ，字腹为 a ，字尾应到鼻音 ng 音上。在具体歌唱中，我们应该做到：(1)字头咬准要有力。(2)字腹延长不变形。字腹能发出响亮的母音并不多，有a、e、i、0、u等。(3)字尾收声归韵到位。其中在咬字的训练中，母音的训练尤为重要．在实际的训练中，我们可以尝试用元音或元音的各种组合来进行训练，比如：用 0、u 和 i、ei 来分别讲行窬母音和窄母音的训练等．
总之．我们在歌曲的咬字过程中，要尽量做到每个字咬而不紧，开、齐、撮、合自如，这样才有可能使母音之间做到统一、连贯和富有歌唱性．使吐字更加地清晰有力．才能真正做到 。
嗓音声音嘶哑的原因是什么?唱歌时声音沙哑怎么办？
嗓音声音嘶哑的原因是什么?唱歌时声音沙哑怎么办？
正常的嗓音应是清脆纯净的音色，声音转换灵活，上下自如，但有了嘶哑现象就要警惕，肯定是喉部产生了病变。造成嗓音嘶哑的原因有以下情况：
(1)方法不当。如歌唱时气浅，喉内肌挤卡，使声带不能正常工作。喉外肌不能有效地控制喉头稳定，以保持低喉位歌唱状态，并伴随着用声过度，会造成声音嘶哑。
(2)由感冒引起急性咽喉炎。声带弥漫性充血肿胀，表面分泌物附着过多，咳嗽、打喷嚏的冲击力量会使声带出血，引起嘶哑。
(3)由于吸烟、喝酒引起的慢性喉炎也是引嘶的一大原因。它可以诱发鼻炎、气管炎，往往口干舌燥，咽部有粘连感并伴有局部疼痛，发音不力，歌唱欲望低落。
(4)、。这些病是慢性喉炎长期得不到治疗，而发展积累的结果。方法不当，用声过多，长期疲劳，唱高音过多、过重，这样造成的嘶哑，比较严重，若不彻底治疗，将永远声音嘶哑。
(5)声带水肿、室带肥厚、声门运动障碍等疾病也可造成嗓音嘶哑。如风湿性关节炎可引起杓状软骨活动受阻，影响声带闭合，总处于三角裂隙状态，造成声嘶。
(6)功能性失音。由于心理心绪不良造成，如精神上的刺激，思想包袱过重，女声常见，一旦思想障碍消除，症状即可消失。
(7)心理负担造成声音不适，发毛、发沙等。大多发生在初次登台前，或学生考试、汇报等自认为重要的演唱活动，这是心理紧张所致，一旦事过嗓音立即恢复正常。
(8)喉部肿瘤，或周身大的病因引起嗓音嘶哑。这不是一般喉科可以解决的，应注意全面治疗。
造成嗓音声音嘶哑的原因甚多，如身体影响疲劳过度，起床之后由于神经衰弱、失眠等都会影响到嗓音的变化，有人说嗓音的变化是人身健康状况的 晴雨表 是有一定道理的。
唱歌用嗓不当容易长声带小结吗？
有人说用嗓不当容易长，那没有老师指导的话怎么知道方法有问题？
长期的用嗓不当会引带的病变，声带小结只是其中的一种。较简单的检验方法就是你唱完之后，嗓子有没有不适感，如没有不适感，那方法是没有问题的。如果偶尔有一点不适也无碍．但如果是长期唱完都不舒服，这就要引起你一定的重视了。
没有专业教师指导的时候．也是可以避免这种问题的。
，不要疲劳用嗓。大喊大叫、歇斯底里的歌唱方式都是使声带病变的主要原因。比如，有些朋友喜欢K歌，每周都要吼几嗓子，但有人不太注意的是喝酒、抽烟、熬夜，在这种状况下长时间歌唱，会使声带经常处于疲惫状态，长此以往就会积累出声带的病变。
第二．选择自己适合的歌，而不仅是喜欢的歌。有些歌唱者选择演唱的作品往往是从主观意识出发，无论该作品是不是适合自己的声音条件．有没有超出自己的 范围．总之。只要听别人唱得好听，自己就拿来模仿，这个过程也是折磨声带的过程。每个人的声音都不尽相同，选择别人的歌一定要做到，不通过挤、卡、捏、喊 模仿声音，更不要不顾自身的声音条件，超负荷地追求 大 作品。这样的结果就会导致声带小结或者等疾病的产生。
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