小提琴十大名曲,小提琴指板到面板的距离投射高度
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小提琴十大名曲,小提琴指板到面板的距离投射高度
小提琴十大名曲
小提琴指板到面板的距离投射高度
小提琴指板到面板的距离高度会随着使用提琴的时间过长，可能会引起指板变形，导致指板到面板的投射高度尺寸有所变化。小提琴指板一般都是采用乌木制作而成的，虽然乌木是不容易变形的木材，但是长时间的演奏手指出会汗导致指板投射高度有所变化。
在没有专业测量工具的情况下你可以把琴弦和琴码卸下来，拿尺子简单测量指板到面板的距离高度，但是这种测量的方式不是很准确，不推荐这种方法。测量的时候一定要找好面板的中心线测量，贴住指板的投射高度的侧面，这样小提琴指板距离面板的距离高度在19-21mm之间。
还有一种方法测量，这是推荐的方法，这样需要两个尺子进行测量。这是在制作提琴安装琴颈的时候使用的方法，这样需要两个尺子进行测量或者专业的测量工具。这样测量出来的尺寸是精确的，小提琴距离指板的高度在27mm左右，注意：尺子放在面板是以音孔的缺口为依据测量的。
这是小提琴指板到面板的距离高度，还有一些分数提琴、中提琴、大提琴查看这三篇文章：
–>小提琴琴马,琴弦,音柱,弦轴配件安装尺寸
–>中提琴琴马,琴弦,音柱,弦轴配件安装尺寸
–>大提琴琴马,琴弦,音柱,弦轴配件安装尺寸
小提琴空弦上的基本练习
如果你已经会正确地拿弓，夹琴，持琴的话，现在我们要开始「拉」小提琴了。
所谓「空弦」，是指没有按下手指的弦。 左手按下手指之后，弦的音高就改变了。
如此才能有各种不同的音，组成旋律。 四条空弦的音，分别为Mi,La,Re,Sol（从较细的弦算起）。
我们要先从第二弦（La)开始练习三种基本的「弓的分配」：全弓，上半弓，下半弓。
之后把这样的分配，应用在铃木课本的首「小星星主题与变奏」的主题旋律上。
下面把拉一个全弓的要求清楚地列出来。 想要拉出好的音色，这些要求都要在不断地练习中，逐步达成（向下拉，称为「下弓」。 向上推，称为「上弓」。 ）：
1）从「弓根」开始拉一个下弓。 拉到「弓尖」，是一个下弓全弓。 反之，是一个上弓全弓。 初学者，要练习拉「足」一个「全」弓。
2）弓杆在整个全弓的过程里，都要保持和弦垂直。 这是摩擦琴弦的角度。 这个动作要求的是，整个右手的放松，柔软，弹性。
3）右手肘自然下垂。 使弓毛自然平贴在弦上。 在弓的下1/3,可以把弓杆稍向琴头倾斜。 以外的2/3,则全部弓毛贴在弦上。 （涉及力度控制的运弓，此处不详述。 ）
4）弓的「触弦点」，摆在马和指板中间。 此处的音色较易控制。 初学者，应练习在整个全弓的过程里，保持住这个「固定的触弦点」。
5）拉第二弦时，不可以拉到邻弦。 这里练习的，不是「双音」。 要力求音色的单纯，干净，清晰，稳定。
6）一拍，两拍，三拍，四拍的全弓都要练习。 若是可能，也该练习半拍的全弓。
7）四条弦都要用以上的方法彻底地练习。
这是一个基本，却不太容易的动作。 可能需要花上一个多月才能做得比较顺手。
但是在能拉的全弓之前，我们还是可以先用不太的运弓，开始拉奏「小星星主题与变奏」。
同时，也继续练习拉奏一个「的全弓」。
如何把琴弦正确系挂缠绕到小提琴弦轴上
对于学习小提琴乐器的大朋友或是小朋友们，在学习或是练习的过程中，一定会遇到相同的问题，那就是用弦轴调音这件事情。一般来说，似乎不是什么困难的事情。但是，却让不熟悉此动作的学习者或是家长们，感到麻烦和痛苦。经过许多年，发现还是有多人无法做好调音准的动作，为了帮助大家可以、快乐的完成调音的动作，在此传授一些小技巧以及观念。
未做动作图
首先请看琴头的弦轴的依序，1号弦为右下个、右上为2号弦、左上为3号弦以及左下4号弦(弦之次序由细到粗)。请注意图片中的1、2、3号弦轴，很明显的发现在弦轴上的置弦孔都没有置中。此现象表示，弦轴在温度冷、热交替下，不断的热胀冷缩，以至于弦轴盒边上的弦轴孔扩大。原本的置弦孔已经无法置中(请参考4号弦轴)，缠弦时会容易发生松脱的现象，不易完成调音之动作。
已动作图
在图片中，以将1、2、3号弦轴从新钻出新的置弦孔的位置。1、2号弦轴的新置弦孔，分别都靠近弦轴盒的右边；相对的，3、4号弦轴则靠近左边。
正确缠弦图
请注意弦缠在弦轴上的位置，请务必缠整齐，弦缠绕的密度也会影响转弦轴时的松紧度。如发生弦转不紧的现象，表示缠弦的密度不够，以至于弦和弦之间没有磨擦力的发生；相反的，如果是太紧的状况下，则是缠弦的密度过高，弦在高密度的压力下，产生极大的磨擦力，就会发生转不动弦轴或是发出很尖锐的声音。
1、2弦轴角度
为了让转弦轴的动作更方便、更，所以还可以调整弦轴在弦轴盒上的角度。2号弦轴的角度应呈现图片上面的角度(一般来说1号弦轴装的弦都会在拉弦板上加装微调器)，此角度可以帮助左手食指和大拇指做转弦轴的动作。
3、4号弦轴角度
3、4号弦轴为低音弦，基于人体工学的角度来说，调音的动作已有比较容易。但是基于更的条件下，仍可以采用此图片的角度。
好记的小提琴把位记忆口诀
小提琴被乐界誉为「乐器之后」，她比拟人声音的优美音色，自古以来即成为许多音乐家的乐器之一。许多人都喜欢听小提琴的优美乐声，也有很多人在学习驾驭这种难以操控的乐器。原因在哪里呢？因为小提琴弦上的音符必须要自己去抓住位置，包括中提琴、大提琴等都是如此，所以，学生一定要知道每个音符的位置，同时要熟练它，才能把基本的每个音准表现出来。
笔者以前学习小提琴把位时，也是花一段功夫来记忆，但是所有市面上的教材并没有将把位的音符(如图??下图)这样整理出来，让学生一目了然的学习记忆，因此笔者借这个机会将它整理，也将各把位的主音符用颜色标示，方便学生记忆。同时笔者也自创记忆口诀，如何记忆位置呢？
就是「一二跳三跳四、四五跳六跳七」，学生只要记住各把位的主音，就容易把各音符的手指位置抓出来了。相对的，G弦把位指为La、第四指为Re；第四把位指为Re、第四指为So；第三把位指为Do、第四指为Fa；第二把位指为La#、第四指为Re#。换句话说，、四、七把位与第三、六把位及第二、五把位都为手指四指的关系。其他D、A、E弦依此类推。
小提琴换把位记忆方法
文章来自于中音阶梯网络整理
选购高档琴弓需要了解的知识
刚开始学提琴的时候，买的是廉价的学生琴，价格从几千元到几万元。但是琴弓，肩垫，松香，琴盒全包了。等到以后要换十万元以上的手工琴时，反而不送弓了!这个有趣的现象其实反映了一个事实：廉价的弓，便宜到跟配件差不多。而高价一点的提琴常须要好弓才拉的动，但是好弓价格不斐，有时比琴还贵，当然不可能买琴送弓啰!
其实十六世纪琴弓刚出现的时代，弓也曾被视为配件而已，完全不受重视。一直到十八世纪晚期，现代琴弓之父图尔特(Francois Xavier Tourte)对弓进行了划时代的改良，琴弓才开始获得演奏家的重视。1970年代Tourte的小提琴弓价格约七万法朗，现今一把完整的Tourte则要二十万美金。扣除通货膨胀率还涨了十倍左右。而以中低价的弓来说，Francois Lotte的黑檀银弓在1960约十美元，现在的市价约七千美元。也就是五十年涨了七百倍，这不是标准的抗通膨概念股吗？与提琴相比，琴弓的涨幅确实有过之而无不及。但是要花钱买弓之前还是得作些功课才不会后悔。
以下是一些教授对买家的建议:
1.要了解市场行情-多问教授，不要一昧杀价，否则买到假弓或受损的弓而吃大亏。
2.十万元以上的弓，较好要有证书。高价法国弓一般看贝那特·米朗(Bernard Millant)或J.F.Raffin的证书。中价位Pierre Guillaume也可以。新弓可请作者开证书。如果在美国可以找 Paul Childs 或 Isaac Salchow开证书。
3.弓的健康状况要请教授检查-有的弓被修理的天衣无缝，所以除了可用放大镜与荧光灯检查外，有时甚至于要照张X光片才知道受损的实际情况。
4.弓的每个配件是不是原件？有时一把弓的配件是几把弓拼凑来的，所有要看证书怎么写，并请教教授。
5.弓的重量也很重要-小提琴弓的标准重量约58-62克;中提琴68-72克;大提琴78-82克。太重或太轻，即使你现在用起来没问题，但是将来要小心不容易脱手。
6.当然，上不上手是一般人较关心的了。一般而言，尽量避免选到太软的弓。好的弓须有足够的强度，轫度与弹性，可以表现出演奏者想要的音色变化与一些高难度的技巧。虽然Casals说随便给他一把弓，他都可以拉出同样绚丽的音色。但是并非每个人都是Casals，所以入门者能先请高手试拉也更。
7.琴弓的材质决定了一把弓的命运-简单的说以木纹密度高的伯南布哥(Pernambuco)为佳。
8.若配件有象牙或玳瑁,除了修理不易之外也可能被美国海关以违反保育动物法没收，甚至销毁。
较后要注意的是，琴受损时大多有办法修理，但是琴弓如果不慎严重受损有可能就此报销了，这是两者很不一样的地方。也许这也是琴弓涨势较快的原因之一吧!
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