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唱歌的技巧：音乐学专业学生剖析唱歌跑调缘由

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2019-12-04

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唱歌的技巧:音乐学专业学生剖析唱歌跑调缘由唱歌的技巧音乐学专业学生剖析唱歌跑调缘由经过多年研究分析，跑调大致分为可抗拒和不可抗拒两种。不可抗拒的因素诸如——生理性音乐感知缺失，即先天性失乐症（amusia）。正常情

唱歌的技巧:音乐学专业学生剖析唱歌跑调缘由

唱歌的技巧

音乐学专业学生剖析唱歌跑调缘由

经过多年研究分析，跑调大致分为可抗拒和不可抗拒两种。

不可抗拒的因素诸如——

生理性音乐感知缺失，即先天性失乐症（amusia）。

正常情况下人们普遍具有一定的音乐认知能力,例如辨识音高、再认曲调，哼唱歌曲。但是，有少数的人群先天地缺乏这种能力，在音准缺失的人群里约占10。这一能力的缺失并非由脑损伤、听力受损、音乐经验的匮乏或者一般认知能力的发展迟滞所引起。科学家Peretz将这一音乐认知功能障碍命名为“先天性失乐症”。

顾名思义，患者不仅不能辨识音高、感知音乐，连日常的母语交流也有可能因为不能识别音调而难以继续。因此，它可能与失语症一起发病，也可独立发病。

此类患者的诊断与治疗属于认知神经心理学研究的范畴，在此不做更多的展开和讨论。但不得不说的是——因为患上这种病而唱歌走调的人才是真正的折翼天使，如果我们碰到了这样的天使，和他一块吃饭就不要AA制了，给他多一些的关心和爱吧，好让他们有继续生活下去的信心和力量。

可以抗拒和改正的跑调分为如下三种：

1.唱一句，转一个调，再唱一句，再转个调。

就乐句而言，拆开来单句单句听还是有调式感的，这类童鞋通常有音高概念的，他们只是在不停的转调啊转调，有的人较后一句甚至还能再回到原调上……导致这种跑调的原因有很多，比如他们感觉起高了唱不上去很自然就转个换低点的来唱，或者在没有伴奏的情况下忘记了原本的调。这种情况通常是有救的，你需要找适合自己音域的歌曲，熟悉歌曲，用心并且认真地唱。

2、部分音的音高不正确，即冒调与落调。

所谓冒调，是指歌唱时句中或句尾，出现音准偏高的现象，其产生的原因是气息不稳，力度过大失去均匀的控制。通俗点说，你唱歌使太大劲了。

落调，和冒调恰好相反，在歌唱时主要表现为音准偏低，是由于气息支持不稳，气息支持点不明显造成的。通俗点说，你能不能用点劲啊。

通常情况下，落调比冒调更常见，在美声里我们把这种情况很通俗地叫做「无意识走调」。直观地说，在这种情况下歌唱者大多并不知道自己走调了，或者在极端高音的时候即使发现了，还是不容易唱准。这种类型的走调不会偏差太多，大都在半音之内。这样看来只要纠正了发声方法，问题大多能迎刃而解。因此，要先了解自己的发声器官，了解自己的音域并且选择适合自己的歌曲。再而，在训练中，不能一味追求音量和歌曲的难度。对于声乐初学者，较重要的是多加强基础练习，稳定气息。通过简化声场环境的方式训练，诸如在录音棚内演唱，就可以排除干扰，及时发现问题以便于改正。

3、好了，较恐怖的一种。

完全没有调式概念，唱起歌就等于是用怪异的腔调把歌词念一遍……此类患者治疗起来是任重道远，我们可以从树立他的音准概念开始，唱视唱呐，听音呐都是非常好的方式。

来煮个栗子吧。

推荐本书，《简谱视唱》，有很多版本一下忘了我用过的是谁写的。反正封面是黄色的……

（1）视唱。

从C大调开始，按照从易到难循序渐进的原则唱音阶，从刚开始的跟唱到后来清唱，稳定以后开始背唱二度到八度的音程，从简单、熟悉的乐曲开始培养其视唱能力，尽量脱离钢琴，鼓励其自己找音准，自己纠正错误。

（2）听音训练。

在钢琴上听辩单音。

来闭上你的眼睛，同样需要一个人帮助在钢琴上按一些音，然后你来唱你听到的。错了没有关系，唱对了再换下一个，慢慢提高反应速度，从单音到音程到三和弦到七和弦，每天坚持训练，会非常棒。

ps.

来说个励志的故事………

我很小的时候唱歌也跑调，但在小学的某一堂音乐课上，忽然被一道灵光劈中……

12年后……

我成了音乐专业的学生！

赋诗一首。

《你为什么要放弃治疗》

过去的结束语

是

世界上没有

真的无可治疗的跑调

现在看来

还

真的

有

…

但

你是那10的人吗？！

如果不是

从现在开始

积极

治

疗。

音乐艺考基础入门识谱歌谣

一

五线谱，五条线，

间隔着四个间; 第三间，高音"哆"（do），

下加中音"哆"（do），

"咪"（mi），二线"嗦"（sol），

一二三间"法、拉、哆"（fa、la、do）。

二

五线谱，像楼梯向上高，向下低

一二三线，357 一二三间，461

四线五线唱24（高音）第四间上唱个3（高音）

三

第小猫咪咪第二线小老鼠嗖

间小红花发第二间小提琴拉

四

中央C上敲敲门dododo（哆哆哆）

此条也可以念：下加敲敲门dododo

下加一间打招呼rerere（来来来）

第上小猫叫mimimi（咪咪咪）

间里放沙发fafafa（发发发）

第二线上把话说solsolsol（说说说）

第二间里把手拉lalala（拉拉拉）

第三线呀笑嘻嘻sisisI（嘻嘻嘻）

第三间里歌儿多dododo（哆哆哆）

请伸出你的手，把5个手指当作五线谱的五条线，手指之间的空档作为四个间。那么，你的手就是一个小小的随身携带的五线谱了。

一个不懂乐器，没有乐理基础的人能否作曲？

对于作曲，我们经常能听到看到这样的问题。然而在网络如此发达的今天，得到的答案往往是很标准的：读书。

童忠良老师的《基本乐理教程》，苏联的《和声学教程》，罗忠镕老师的《作曲初步练习》，阿诺德·勋伯格的《作曲基本原理》（Fundamentals of Music Composition）与《和声学》（Theory of Harmony）等等。若要详尽列下书单，恐怕三页纸都写不完。任何一名初学者，看到此书单，恐怕已退避三尺，对作曲再无兴趣。

我们不禁要问，这真的是一条正确的路子吗？假设将这些书目全部读完，真的会对我的作曲梦想产生帮助吗？

诚然，熟读经典、深挖理论，是每一个合格的音乐人的必经之路。没有长期之沉淀，何来厚积薄发？没有牢固的乐理知识，何来经得起推敲与品味的传世之作？了解乐理，懂得乐理，对作曲是必要的。但却并不是的。

如所有领域一样，理论与实践是相辅相成的，作曲亦是如此。懂得理论只能说完成了其中一环，再厉害的理论派，如果缺乏写作经验，也未必能写出什么惊世骇俗流芳千古之作。这种“唯理论派”的做法，可谓是不正确的。

可没有理论，又如何谱曲呢？

答案很简单：写你想写的，写你觉得好听的，写能够让你激动的旋律。

只要能打动你，这段旋律一定是有价值的。

至于乐理、如何配器、编写和声、混音，那都是之后的事。

你需要关注的是只有一个：写你想写的，除此之外，再无其他。

为什么要在意这个地方的和弦进行不符合书本上所说的规律？当你觉得这样写就是比较好听，那么自然应该这样写，难道不是吗？

深入学过乐理的朋友可能知道，在古典音乐中，平行五度（parallel 5th）是不允许存在的。但很多现代作曲家已经逐渐摒弃了这条铁律，大众的耳朵也广为接受了这种声音，这便是“写想写的”对纯理论派的一次成功反击。

按照上述的方法去写作，很快你会注意到一个创意工作者经常会提到的词汇：“灵感”。

虽说应该写打动自己的旋律，但好像这并不容易，甚至会越来越困难。这是为什么？你或许会怪罪于没有 “灵感”。没有了灵感，你写出来的东西便无法打动自己。怎么办？难道所有作曲人都是依靠灵感吃饭的？

请记住：有灵感的时候靠灵感，没灵感的时候靠理论。

前面我们讨论了“唯理论派”对作曲的弊端，但并不代表我同意作曲不需要乐理这种说法。作曲，恰恰是所有音乐工种中较需要乐理知识的一种。

作为一名初学者，大量的理论堆砌只会阻挡前行的道路。如果你不甘心做一只一辈子只能仰望大神的小白，那么全方位的学习是不能避免的。这其中包括每个乐器的特性、和声学、配器学、现代音乐技术、合成器、混音等等。

立意决定成败，想达到怎样的高度就需要付出相对应的努力。

扒谱，读乐理书籍，深入学习一门乐器，在网上找教学视频，报音乐课程……对于音乐所做的一切努力，较终都会成为财富，反馈在你的作品之中。

对所有自学作曲的朋友来说，“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”应是较贴切的形容。

从自我质疑，到自我欣赏，成功永远是个漫长的弧度。这一路的跌撞，才是较宝贵的财富。

故事广播｜艺术生和艺术特长生，他们有什么区别？

每年高考填报志愿的时候，细心的家长和考生就会发现，一些招生院校的招生简章里写有招收“艺术特长生”的条目。那么，什么是“艺术特长生”？“艺术特长生”与“艺考生”有哪些不同？填报志愿时又有哪些区别呢？

《家有考生》

话题

欢迎收听参与FM88.6山西故事广播《家有考生》节目。

在今天（6月20日）21:00-22:00《家有考生》节目中，演奏员徐灵威，将走进直播间为您介绍：你真的了解艺考吗？你知道艺考和艺术特长生考试的区别吗？

《家有考生》

嘉宾

本期嘉宾：徐灵威

生于北京自幼学习小提琴，演奏员，山西省音协小提琴学会副会长,曾任山西省歌交响乐团乐队，厦门爱乐乐团乐队。曾获得山西省“德艺双馨”荣誉称号。曾师从前中央乐团演奏家教育家叶家驹、中央音乐学院教授金仲平。

1970年知青下乡来到山西长治歌舞团乐队。

1979年调入山西省歌舞剧院交响乐团任提琴。

1998年在厦门爱乐乐团任提琴。

几十年来与李德伦、黄飞立、徐欣，郑小瑛，卞祖善，陈燮阳，曹丁，姜金一，杨建中……等中外指挥合作演出中外交响音乐会，受到广泛认可。在小提琴教学中为山西培养了大批音乐人才学生考入中央音乐学院，莫斯科音乐学院硕士，美国伊斯曼音乐学院博士，辛辛那提音乐学院博士，维也纳莫扎特音乐学院双硕士，圣彼得堡音乐学院硕士，白俄罗斯音乐学院硕士等。

欢迎您的参与和收听。《家有考生》节目参与热线0351-8301118，我们期待您的参与！

《家有考生》

小编有话说

“艺考生”和“艺术特长生”虽然都是学艺术，在称谓上看似很接近，然而二者在招生院校、招生目的、所学专业、录取分数等方面还是有很大的差别。

“艺术特长生”无需参加联考和校考

我们通常所说的“艺考生”报考的是高等艺术院校或普通高校的艺术类专业，先参加联考或校考等艺术专业考试，并取得艺术专业考试合格证后，再参加高考，按艺术类院校的录取标准录取，执行单独的录取分数线。

“艺术特长生”则是部分普通高校为推进学校素质教育而设定的，录取一些高考成绩达到一定要求、又有艺术专长的考生。一般而言，通过招生院校艺术水准测试，符合学校艺术特长生招生要求的考生，可在高考中享受适当的降分录取优惠。“艺术特长生”只需参加普通高考，无需参加艺术高考。

文化课分数：艺术特长生>艺术生

在文化分数上，“艺术特长生”（高水平艺术团）的录取分数要高于“艺考生”。在降分幅度方面，“艺考生”的降分幅度大于“艺术特长生”。

根据下发的相关文件，对“艺考生”的录取，各省将单独为“艺考生”划定文化分数线，按规定，各省级招办划定的艺术类本科录取控制分数线不应低于本省（区、市）确定的第二批次普通本科录取控制分数线的60。

而对“艺术特长生”录取来说，有关省级招办可在学校调档分数线下20分以内（但不低于学校同批次录取控制分数线）向学校提供档案，由学校审查决定是否录取；或者至少在普通本。

其实大家所说的加分，是高校对“艺术特长生”的降分录取。现在一般的艺术特长生可以在一本线上，学校要求投档线小20分左右录取。例如，清华大学投档线是640分，省内一本线是610分，那么艺术特长生只要考到620分就可以被清华大学录取了。

所以，参加“艺考生”比“艺术特长生”更有机会以较低的分数进入高等学府深造。

招生计划：艺术生>艺术特长生

普通高校艺术类专业招生人数大于艺术特长生的招生人数。

随着近几年的大幅扩招，招收“艺考生”的高校目前有上千所，不仅是各大艺术学院，包括综合类本专科大学也招收艺考生。近年来，艺术类专业报考人数已经超过百万，每年被录取的艺术考生也达到了20万人以上。

招收“艺术特长生”的高校并不多，据不完全统计，目前，招收“艺术特长生”的高校有53所左右。艺术特长生（高水平艺术团）的招生人数不能超过高校本科招生计划总数的1，招生人数有限。

入学后：“艺术特长生”读普通本科专业

“艺考生”进入大学后学习的是艺术院校或者综合类大学的艺术类专业，这些专业主要包括音乐类、美术类、艺术设计类、舞蹈类、戏剧表演类、导演、摄影、影视编导类、播音与主类术等。属文学学科门类，学生本科毕业授予文学学士学位。

“艺术特长生”入校后就读的大多是文、理、工、医等高校普通类专业，如法学、经济学、工商管理、计算机等等。根据不同的学科门类，学生本科毕业授予不同的学士学位。作为“艺术特长生”被录取的考生，将参加学校艺术团训练和演出，利用特长为学校艺术社团服务，业余时间进行训练。

二者可以兼报。“艺考生”仍然可报考普通高校的“艺术特长生”，并按院校要求参加艺术特长生测试，前提是你的文化课水平足够高。同样，“艺术特长生”也可以“艺考生”的身份报名，参加招生部门和高校组织的艺术专业考试。

需注意：艺术类专业统考合格的“艺考生”，在提前批次填报高校艺术类专业，在录取时作为提前批录取，被录取后不能再被其他院校作为“艺术特长生”录取。“艺考生”被录取后，不得转至非艺术类专业。

特长测试：“艺术特长生”必须参加

“艺术特长生”的特长测试分为省统考和院校校考两大类。对于组织“艺术特长生”统一测试的省（区、市），招生试点高校可以直接使用省统考的成绩，也可以在省统考合格的基础上再进行测试，对于没有组织省统考的地省（区、市），招生试点高校要自行或联合组织艺术特长测试。

考生在艺术特长测试合格后要和学校签订协议，一般选择签订协议的高校做为填报志愿时的志愿学校，在高考录取过程中考生享受相应的优惠政策。“艺术特长生”的文化考试即为参加其户口所在地省级招办统一组织的高考报名和普通高等学校统一招生考试。

《家有考生》

预告

在6月21日21:00-22:00《家有考生》直播节目中，法德中交流促进会副会长张勤，将走进直播间为您介绍：留学早规划，路径更畅通！欢迎您的收听和参与！

告别“穷摇一代”：玩摇滚也能养活自己

中国摇滚给大众和媒体留下了一些刻板的印象，比如“噪”“叛逆”和“穷”。5年前，某媒体的一篇关于“穷摇一代”的报道几乎让“穷摇”成为中国摇滚的代名词。在那篇报道中，痛仰乐队主唱高虎一句“音乐不能养活自己，生活中又有太多窘境要去面对，所以我马上就要在北京呆不下去了。”让很多北漂的乐队看得心有戚戚焉。那么，5年后的今天，尴尬的生存状态是否还在延续？国内的摇滚乐队是否还在继续“穷摇”呢？

不久前，摇滚老将汪峰在北京举办了“存在”巡演的发布会。发布会上，汪峰宣布将从4月13日开始在15个城市举办巡回演唱会。据汪峰经纪公司的朱先生预测：“今年巡演能有30万歌迷参加。”30万人，如果按平均票价200元一张算，刨去成本，保守估计汪峰今年靠巡演能收入上千万元。

而痛仰乐队，就是“穷摇一代”报道里的主人公。如果说5年前的痛仰乐队面对现实更多的是感到迷惘和无奈，那么5年后的他们商演价格已经开到十几万元了。

有业内人士分析，痛仰乐队能告别“穷摇一代”首先得益于乐队向民谣风格的转型，其次更得益于长年累月的巡演。曾几何时，由于渠道局限，广大摇滚乐队只能在城郊结合部节衣缩食等待唱片公司的赏识。但现在，由于唱片普遍难卖，乐队们开始从巡演中寻求突破。近年来，各地每年有上千场各种规模的乐队巡演，并由此催生了火锅音乐、荔芙娱乐、声演坊等立足于演出组织、策划和推广的音乐厂牌。据统计，火锅音乐每年组织的演出多达百场以上，荔芙娱乐每年办的演出也有数十场。虽然这些演出的规模都很小，有些场次可能只有三五十名观众，但正是这样的演出商的存在，让“上车走人”成为新一代摇滚乐队寻求出路的，而“去现场看演出”也成为各地文艺青年一种重要的生活方式。

其实，在国外，巡演一直是重要的成名之路，披头士（Beatles）和涅盘（Nirvana）莫不如此。对于摇滚乐队来说，巡演能帮助他们完成两大积累，一是歌迷和名气的积累，二是经验和技术的积累。在国内，完成这两方面积累的老牌乐队如痛仰、扭机、反光镜，都已经开始从巡演中获益。不过，火锅音乐经理黄佳斯和荔芙娱乐总监刘非也强调，目前能从巡演中挣钱的主要还是少数乐队，对于新乐队来说，巡演主要是为了积累歌迷和经验。“一支新乐队可能要巡演个三四年才有可能看到收益。”刘非说，“但这是必经之路。”

除了巡演，近年来呈井喷之势的音乐节以及商演也是乐队重要的收入来源。对于前者，尽管媒体称“不太健康”，但乐队经营者却都表示欢迎。嚎叫唱片执行经理刘江就表示音乐节有两大积极影响，一是把盘子做大了，二是督促乐队提高水准。刘非则直接表示，相比巡演，荔芙旗下乐队从音乐节中获得的收入更多。而商演（主要是品牌活动）则是近几年来出现的一个新的收入来源。这两年来，找摇滚乐队做活动或项目的品牌越来越多。黄佳斯认为原因在于，摇滚乐队相对价格低廉，而年轻人又喜闻乐见。而且，商演对于厂牌的帮助越来越大。“有时候依靠巡演途中的商业活动，我们基本可以收回成本。”刘非说。

话说回来，要想在商业开发上获得较大的收益，那需要乐队经营者具有比较强的商务拓展能力。在这方面，签约摩登天空有限公司的旅行团乐队就有着得天独厚的优势。作为目前国内乐队中商业开发较好的一支，旅行团乐队经纪人牧师表示，乐队的收入来源比较多元，“演出、唱片、无线、代言的形式都有，以演出及音乐制作为主，包括各大音乐节，室内现场演出及商务合作演出，也经常受邀与其他艺人合作，创作歌曲及作为音乐制作人。”诚然，只有像旅行团这样签约较大厂牌的乐队才能获得这样全方位的支持，而据牧师透露，公司对于乐队未来的发展规划，重点将放在形象推广和商务合作上，而乐队对于收入的前景相当乐观，预期年收入能递增20。

当前，不仅仅是旅行团对前景表示乐观，一些业内人士也都表示中国摇滚乐队前景一片光明。虽然这其中仍然存在很多问题，比如数字音乐收益非常有限，又比如刘非提出音乐节泡沫可能会破灭。但演出市场正在慢慢走向良性循环：汪峰、旅行团这样的艺人或乐队努力开拓更大的市场，二线乐队开始从演出中获益，年轻乐队则立足于通过巡演完成积累。而更让人欣慰的是，正如Q杂志中文版编辑部主任胡畔所说，年轻乐队的心态都比较好——他们有自己的工作，不完全寄望于通过玩摇滚挣钱，但同时又不忘争取潜在的机会。以刚刚发行了乐队张EP的Elenore乐队为例，乐队成员有各自的工作，平时靠业余时间排练和演出，同时，他们也在借助唱片店和一些新兴网络平台推销自己的作品，乐队吉他手王宇表示：“我们对自己目前的位置还是很清楚的，只要脚踏实地，演出多了，歌迷多了，一切自然都会提升。”

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