琵琶培训学校,琵琶制作教程目录及简介刘国光著

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发布时间: 2019-10-24 09:16:00

琵琶培训学校

琵琶制作教程目录及简介刘国光著

琵琶制作教程》是我的新著，现代出版社出版。若有意可以私信聊聊。

前言

章造琴综述

1-1琵琶的改革要点

1-2琵琶制作的基本程序

第二章制造琵琶的工具和粘合胶剂

2-1部分手工工具

2-2胶粘剂的认识和修琴实例

2-3购胶和熬胶

2-4使用树脂胶的注意事项

第三章背板选料及毛坯的制作

3-1背板的选料

3-2琵琶的发音原理及背板、面板的比较

3-3背板制作的不正确认识

3-4琴面规格样板

3-5琴身毛坯样板

3-6背板合拼

3-7锯取背板毛坯轮廓

3-8背板长度不足的补救办法

3-9挖凿内腔毛坯

3-10铲削外形毛坯

3-11背板毛坯风干

3-12讲个小故事

第四章琴相毛坯和琴品毛坯的制作

4-1琴相坯料

4-2开槽沟、削相坯、造骨条

4-3琴品的材料和毛坯

第五章复手的制作

5-1 复手取坯

5-2复手的外形制作

5-3穿线孔和套线沟的弊端

5-4钻穿线孔的正确方法

第六章琴头的制作

6-1琴头的外形轮廓

6-2造如意面和选购玉质琴头花

6-3画定边耳界线和舀凹线

6-4锯凿内弯和制作弦槽沟

6-5弦槽的特点和缺点

6-6造弦槽样板、确定轸孔点

6-7钻预备孔和用火钻钻轸孔

6-8用台钻钻预备孔

6-9用锥度钻钻轸孔

6-10设置微调轸和钻微调轸孔

6-11造装饰侧翼和支架

6-12琴头细磨

第七章山口的制作

7-1凤嘴式山口

7-2山顶镶嵌和山后陡坡

7-3造轴承轮山口

7-4崖壁式山口

第八章六角弦轸的制作

8-1弦轸的规格尺寸

8-2弦轸制造

8-3打木钉的方法

8-4木轸跑弦、露尾的修理

第九章背板基本规格的制作

9-1缝隙修补和琴面刨平

9-2造琴面轮廓、修削琴身厚度

9-3挖凿规格内腔

9-4边墙线、凤钩凤台和外斜坡

9-5二胡音槽、昔前提琴凹槽、琵琶音槽

9-6剥坎、舀凹线、开沟镶防裂金条

第十章音梁、音柱的制作和安装

10-1音梁音柱的位置和安装

10-2梁柱的真实作用及不正确的认识

10-3梁柱的其它尝试

第十一章面板的选择和讲究

11-1面板材质软硬和“外貌长相”

11-2面板径切的分析

11-3木材传声和仪器测试

11-4面板合拼的话题

11-5面板软硬配置的认识

11-6面板的烘烤和浸泡

11-7面板选择的结论

第十二章面板的制作和镶嵌

12-1面板镶嵌压规的制作

12-2面板纸样制作和面板合拼

12-3面板镶嵌

12-4刨面板

12-5面板厚薄对发音的影响

第十三章琵琶总装

13-1装琴头

13-2胶合山口和琴头花、面框细磨

13-3琴相的规格尺寸和斜坡细磨

13-4琴相粘贴、边墙细磨和修琴面棱角

13-5琴背、琴面细磨和贴小地牌

13-6通气孔的位置和作用

13-7胶合复手

13-8装微调轸、粘贴侧翼、装支架和轴承轮

13-9选用弦线、上弦线和修相骨

13-10基本调弦和按规格造品

13-11依据标准A音定弦、按规范调弦

13-12排品1：粘贴七个音阶

13-13泛音和按音的不同特性

13-14排品2：计算和粘贴各品音阶

13-15上油漆、上蜡

第十四章琵琶的其它问题

14-1对电子校音器的看法

14-2琵琶“异律并用”分析

14-3同品不协调的改良

14-4关于琵琶的狼音

14-5琵琶不同有效弦长的比较

14-6对乐器“开音”的认识

14-7琵琶意外损伤、正常弹奏和正护

后记

正文摘录：

古人都把琵琶喻为半梨形。因为古昔的琵琶，居多是凤颈较瘦长而琴腔稍饱圆。

现代的琵琶，就像一滴灵动的水，显示出非常雅致的流线型。

以前琵琶的音质居多都偏于淳朴空旷。其原因归纳起来存在于四个方面，就是：内腔挖凿过空；面板厚度不足；复手和音梁音柱的材质、规格和位置都配置不当；背板材质不隹。除此之外，还有外形规格的问题：琴身宽窄、厚薄、肥瘦、高矮等等，各件都差异甚大。

如今琵琶的规格，基本上趋于一致。虽然仍存在一些细部的不同，就已经是风格特点的范围了。

造琵琶使用的胶粘剂，在数十年以前，和任何国度的木结构乐器一样，主要都是使用动物胶。现在普遍使用化学胶。

动物胶之中，粘结力较好的就是猪皮胶，也是我国之前制造乐器的主要用胶；其次是含有猪皮胶的新生事物“猪皮鳔”；再其次就是名声较响、价钱较贵、胶力较次的鱼胶。除这三种之外，别的动物胶都是作其它用途的。

我个人感觉制造琵琶还是使用环氧树脂比较好。价钱很便宜，一件琵琶用胶总量也就几元钱，实惠又易操作，胶力超强且不怕湿，免担心会脱胶，大部分场合都可使用。

微小的背板缝隙要用502胶封注。

竹制的琴品因日后会磨损而可能要更换，排品时就使用较普通的、怕浸久水但不会吸收湿气的醋酸乙烯白乳胶。只要胶层较薄些，换品时就可直接掰开。

绝大多数的树木，木质部分都由边材和心材所构成。

有些人只看到边材比树皮硬，心材又比边材硬，就以为心材中心较硬，其实不是。

就心材本身来说，中心部分因为是较先或较早形成，年期比较久远，其内部物质反而有所消耗；而靠边的部分因较慢形成或刚刚形成，积聚的物质就更多些，所以心材的边缘比中心更硬。虽然差别不是很大，但仔细比较还是感觉得出来的。

一般来说，质地坚硬密实的木材，造琵琶大多发音坚实刚劲、饱满明亮清脆；用中等木材造的琵琶，发音就比较厚实醇甜、丰润明丽。无论高档木材或是中档木材，都能制造出发音悦耳、穿透力强、气度不凡、可资专业演奏的好琵琶。而用材质较松不太密实的普通木料来造琵琶，发音就稍浑朴。不过，由于其余三大弊端都已克服，普通木料的低价学习琴，发音还是比以前同材质的琵琶要好得多；偶而也有发音甚好的。

背板一般都是用整块木料制造。实在不得已可以二块拼合，也有三、四块拼合的。

背板拼合对发音无影响，但对性价比有影响。

待续

晒上三张琵琶局部的相片。

张表明山口不可额外增高；第二张是我加装微调的山口和插在山口后的螺丝起子；第三张也是我加装轴承轮的山口。

山口的造型也是我的。

有需要相帮的地方，告诉我哦。

写琵琶的古诗词集锦

琵琶李峤

朱弦闻岱谷，铄质本多端。

半月分弦出，丛花拂面安。

将军曾制曲，司马屡陪观。

本是胡中乐，希君马上弹。

凉州词二首之一孟浩然

浑成紫檀今屑文，作得琵琶声入云。

胡地迢迢三万里，那堪马上送明君。

从军行七首之一王昌龄

琵琶起舞换新声，总是关山离别情。

撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。

凉州词二首之一王翰

葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。

醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。

宫词张籍

黄金捍拨紫檀槽，弦索初张调更高。

尽理昨来新上曲，内宫帘外送樱桃。

琵琶亭张于湖

江州司马旧知音，流落江湖感更深。

万里故人明月夜，琵琶不作亦沾襟。

浔阳江上琵琶月，彭泽门前杨柳风。

两贤抵许不相似，哀乐虽殊吾意同。

琵琶亭刘敞

江头明月琵琶亭，一曲悲个万古情。

欲识当时断肠处，只应江水是遗声。

清平乐晏几道

千花百草。送得春归了。

拾蕊人稀红渐少。叶底杏青梅小。

小琼闲抱琵琶。雪香微透轻纱。

正好一枝娇艳，当筵独站韶华。

采桑子苏轼

多情多感仍多病，多景楼中。

尊酒相逢，乐事回头一笑空。

停杯且听琵琶语，细捻轻拢。

醉脸春融，斜照江天一抹红。

诉衷情——琵琶女苏轼

小莲初上琵琶弦。弹破碧云天。

分明绣阁怨恨，都向曲中弹。

肤莹玉，鬓梳蝉。绮窗前。

素蛾今夜，故故随人，似斗蝉娟。

乌夜啼刘迎

离恨远萦杨柳，梦魂长绕梨花。

青衫记得章台月，归路玉鞭斜。

翠镜啼痕印袖，红墙醉墨笼纱。

相逢不尽平生事，春思入琵琶。

正宫*双鸳鸯〈小令〉柳圈辞王恽

醉留连。赏春妍。

一曲清个酒十斤。

说与琵琶红袖客。好将心事曲中传。

琵琶宋无

一片相思木，声含古塞秋。

琵琶是谁制，长拨别离愁。

越调*小桃红〈离情〉张可久

几场秋雨老黄花。不管离人怕。

一曲哀弦泪双下。放琵琶。

挑灯羞看围屏画。声悲玉马。

愁新罗帕。恨不到天涯。

听老者理琵琶张羽

老来弦索久相违，心事虽存指力微。

莫更重弹白翎雀，如今座上北人稀。

长安春雪曲王稚登

暖玉琵琶寒月肤，一般如雪映罗襦。

抱来只选阳春曲，弹作盘中大小珠。

闻曲刘铭传

琵琶音较好，解说别离难。

多山伤情事，曲中和泪弹。

闻琵琶施朝干

琵琶弦急对秋清，弹作关山久别情。

借问黄河东去水，几时流尽断肠声。

琵琶孙为霆

访顿老北音绝响，话温州南戏开场。

四条弦指下多惆怅，似急雨夜敲窗。

有明妃怨曲传千古，换白傅新诗泣数行。

街头唱，又遇龟年落魄，来诉兴亡。

提词袁翔甫

身怀绝艺果无伦，入耳人人叹出尘。

为问有谁能抗手，曲高和寡是《阳春》。

周陈已逝风流歇，五世传家技更高。

我为伤事方塞耳，不堪重听《郁轮袍》。

龙船

琵琶曲，原是民间所流行的一个琵琶曲调。乐曲描写人们在端午节龙船竞渡时的欢乐情景。阿炳为表现欢乐纷繁的节日场面，选用了民间吹打音乐中常用的循环体结构，“打”一段，“吹”一段，吹打相间进行。

　　乐曲共有八段。一开始用琵琶模仿“三通鼓”，在每通鼓之后垫以锣鼓点。“三通鼓”用于古代战争中以击鼓催征。《龙船》选用了“三通鼓”显然是为了表现一个“竞”字。阿炳还把《流水》等群众熟悉的锣鼓点移植到琵琶上组成为段落，以渲染节日气氛。

　　第二段引用了无锡民歌《下盘棋》的曲调，具有浓郁的地方色彩和乡土气息。

　　段出现的锣鼓声在第三、五、七段中循环再现。

　　第四段同第二段近似，但加用了新的民歌素材，在音调上也有所变化。

　　第六段用扫弦奏法烘托出欢腾跳跃的曲调，使乐队曲情绪更为热烈，把节日气氛推向高潮。

　　第八段是全曲的尾声，速度由慢渐快，主要用扫弦技法来渲染气氛，全曲在热烈欢腾中结束。

　　乐曲中出现的四次曲调，前三次取材于民歌，较后一次是器乐曲《锣鼓四合》中之《玉娥郎》片段。为表现乐曲内容需要，对歌调不是发扬其优美抒情的特点与热烈的锣鼓声相对比，而是采用“弹”与“分”的技法演奏均匀的八分音符，后半拍为双音，以加强旋律进行的动力，犹如划船的人们同心协力，动作一致，破浪前进。琵琶还用长轮技法模拟唢呐循环换气以增强旋律的气势。

琵琶练习需要解决的问题介绍

我们在练习琵琶的时候都会遇到很多问题，那么我们要怎么解决这一的问题？下面小编就来为大家介绍一下琵琶练习需要解决的问题介绍吧。