古筝名曲：一把古筝多少钱，你会鉴别古筝音色吗
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古筝名曲:一把古筝多少钱，你会鉴别古筝音色吗
古筝名曲
一把古筝多少钱，你会鉴别古筝音色吗
1.面板各音区的厚度
先跟着我的描述检查一下您的古筝有多少“木头音”（“木头音”也叫“空音”、“破音”，声音不灵敏、延音短，如弦击纸面，声音受阻很快消失。）从13弦到1弦，不要一起划，一根一根的拨。如果只有1-2个，恭喜您，好琴！5个左右，还可以。因为国内筝平均不低于5个。如果是8个左右，90的普遍现象。如果13个全发木，该砸！其实市场大部分筝都处于该砸的水平。“木头音”是由于面板的厚度不合理，琴弦的振动通过琴码的传播无法激发起面板的振动而产生。古筝制作家的水平主要体现在对面板厚度的把握上。面板的纹理大小取材于树的根部、中部、梢部的不同，朝阴还是朝阳。不同音区、面板厚度各有不同，没有标准数据，只有经验数据。有经验数据还要看木工执行的误差大小，执行不合理的数据音色就完了。所以，古筝行业厂不论大小，名气不管高低，只有两种筝——内行筝与外行筝。内行筝哪怕是较普及的声音也好，外行筝哪怕是紫檀的声音也糟。顺便说一句：古筝外表贴面的紫檀、楠木、红木等名贵材料对音色没有决定作用，只有微小的改善共鸣的作用。重材料、轻音色是古筝选购的一大误区（没有木头音的筝我还没见过）。
2.面板的含水率
面板含水率过高，声音闷；合理则声音清亮（以合理的面板厚度为前提）。古筝的面板较好采用自然风干一年以上的桐木板为佳。敦煌的面板是用炉火烘烤的，目的是将含水率降到10以下。其实敦煌前期也是采用自然风干的面板，因为产量不断扩大，没有办法足够的面板库存来自然风干了，只有用火烤的方法代替，但肯定没有自然风干的面板声音透。乐器企业的产量和精品量是成反比的。斯坦威钢琴之所以保持长久的口碑，与他们不追求以产量牺牲质量有关。乐器精品往往出自规模不大但很专业的小琴坊。
3.共鸣
合理的筝体弧度与拱度、底板音孔的大小会影响古筝的共鸣（贴面材料也有点影响）。
4.琴弦
好的琴弦可以改善古筝的音色，但别指望挽救古筝的音色。
总结：一台古筝好比一名歌者，整体的音色如同歌者的嗓音好坏，木头音的多少如同歌唱吐字的口齿清晰程度。如果歌者嗓音再好，共鸣再好，吐字不清楚肯定让歌唱的魅力逊色。古筝亦如此！
古筝质量优劣的判断及保养
1、古筝的质量的具体表现 2、古筝的保养和维护要注意哪些
1、古筝乐器质量的好坏要从音色、音质、音量、灵敏度、均衡度、工艺质量、外观造型等方面来进行衡量。具体表现如下：
(1)音色：要柔美明朗、发音松透，高音清亮不单薄、低音淳厚而不浑浊。
(2)音质：要纯而不噪，无沙、哑之音。
(3)音量：在讲究音色、音质的前提下尽量要求其音量大，要求共鸣力强声音传得远。
(4)灵敏度：在各种演奏手法中各个音区发音都很敏感。
(5)均衡度：要求高、中、低音区的音量平衡，音色统一。
(6) 外观造型：古筝既是一个横置乐器，又是一个精美的工艺品；所以在外观上要求制作精细、选材上乘、造型上以秀长、端庄为美。
古筝是木质结构乐器，面、底板是由松软的桐木制成，所以它对外界环境的影响非常敏感。一张古筝护理得好可弹一辈子，并流传后世；护理得不好，在很短的时间里就出现裂、脱（胶）、翘（变形）等，导致报废。在这一点上可以仔细观察大品牌的做工是比较精致的，一些不的品牌，在制琴经验和做工上都会比较粗糙，虽然价格低一些，但是用年限和性价比都会差很多。
古筝的护理应注意：防止曝晒、受潮、碰撞。出门或不弹时，如没有盒子较好用布等物包裹－－防晒、防雨淋、防尘。因古筝的内腔较大，并且木料裸露，特别是面板料松软，非常容易吸收空气中的水分，所以在阴雨天或黄霉季节不弹筝时，较好把出音孔遮掩，以免板面受潮后影响发音，或因受潮胶合处上霉使胶着力过早地失效。
移动筝柱校音时，应用手先向上抵弦，减少弦对筝柱的压力后再移动，以免损伤（特别是尼龙钢丝弦）和擦伤面板。
弹奏前要将手擦干净，以防手指上的水、汗、油等粘在弦上，使弦被弄脏或生锈而缩短使用期。
琴靠人养，再好的琴若不保养好也会随着时间的推移而受影响。
选购时认准大品牌，务必到正规的大商家并有授权的地方购买，才会真正的正品和售后。选购完后，古筝保养一定要注意，切勿沾水，勿靠近暖气，不得太阳暴晒。「古筝面板为什么用廉价的桐木制作？而不用更名贵的木头？」
中华民族历史悠久，源远流长，在历史长河之中形成了各式各样的乐器，是五千年文化的重要组成部分。种类繁多的乐器当中，古筝是所有乐器之中大众比较熟悉的一件乐器，在影视剧中也比较常见。古筝的制作技艺和古筝演奏艺术都是我国非物质文化遗产，一把上好的古筝寄托着两方面的传承财富。制作古筝面板所用的木料是桐木，为什么不用其他更名贵的木头制作古筝呢？偏偏用廉价的桐木？制作古筝面板所用的是桐木，准确的说是泡(pāo)桐木，大多数采用的是河南兰考的泡桐木。泡桐木耐腐烂耐酸碱耐磨损，纹理优美、细腻，虽然不及紫檀木，花梨木名贵，但却是制作古筝版面的材料！泡桐木材质不像其他木材一样坚实厚重，相对来说泡桐木的密度较小，材质较松软，有着良好的共振性，所以在用作乐器面板时其导音性非常好，是古筝等乐器共振发音面板的优选木料。这是泡桐木被用做古筝面板的较主要原因。除去泡桐木良好的导音性能外，被切开的泡桐木有着自然优美的木质纹理，以优美细腻的纹理图案更能突出古筝琴面的美感。桐木虽然木质松软但并不容易被劈开，但在乐器制作时，木质松软便使得其极易加工和染色。泡桐木因其良好的导音性能而获得了“琴桐”的美誉！泡桐虽不是一种珍贵用材树种，但泡桐材也算得上优良材。泡桐是落叶大乔木，树干通直，树冠宽阔，树花美观，它是中国特产的速生优质用材树种之一。 另外泡桐叶、花、果、树皮均可入药，治疗慢性气管炎有显著疗效。河南省1974年用泡桐花、果治疗慢性气管炎1840例，80％有疗效，其中30％基本痊愈。目前古筝的统一规格：1.63米，21弦。古筝的面板大多数采用河南兰考的桐木制造，框架为白松，筝首、尾、四周侧板有红木、老红木（缅酸枝）、金丝楠木、紫檀等名贵木材，古筝的音质取决于面板和琴弦，周边用料对古筝的音色略有改善，以老红木、紫檀、金丝楠木为佳。早期到近代也有过12、13、18、23、25弦等，不同地区的筝又有多种定弦法，筝的新种类还有“蝶式筝”、“转调筝”等。 古筝的版面虽然用桐木制作，但是并不代表着一架古筝很便宜！除去版面之外，古筝其它部位的用料拉大了其价格空间。除此之外，纯手工制作的古筝比机器代工制作的古筝价格要高出很多。古筝分按照用料分成三种价格区间，又以地域和传承特点分为南筝和北筝。入门级入门级古筝面向的是初学者，其版面是由普通木板或者工业加工模板做出框架，做工较粗躁，以花梨酸枝木贴皮，这种古筝声音较闷，弹不出古筝的韵味儿，且极易受潮而变形，影响弹奏。中档级中档古筝在选料上已经颇有讲究，琴头琴尾采用较名贵的花梨木、胡桃木、酸枝木、在侧板的用料上也选用其他木材，面板已经必须采用泡桐木了，中档级古筝有着做工标准，是古筝市场较常见得，比中档级古筝稍好一些的是中高档古筝，其采用黑檀木等名贵木材做古筝的琴头琴尾和侧板，面板依然采用泡桐木，总之，泡桐木制作面板的古筝才算得上是正宗的古筝。高档古筝做工相当严禁考究，选料精细，几乎全手工制作，采用紫檀木、血檀等更加名贵的木材做框架和侧板，面板采用三十年以上的优质泡桐木，泡桐木生长年限和存放越久，做出的古筝音色越好。这种泡桐木制作的古筝韵味十足，余音较长，即余音绕梁乃三日不绝。所以，一把上好的古筝的板面必须是泡桐木制作的，古筝的价格虽然受到其他部位选料的影响，但板面的选料是唯泡桐木能胜任，不可被其它木材所代替，因为泡桐木的导音性能是木材中的王者！也许泡桐不贵，但它决定古筝的音色好坏！关注了解更多传统文化。
学习古筝年龄偏大，0基础无从下手？喜欢的曲子不知道在哪找曲谱
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古筝演奏中不良坐姿以及纠正方法
琴棋书画无不讲究姿势的正确性，这个是初学者的课，所以我们今天要谈谈中不良坐姿以及纠正方法。正确的姿势可以让学习、联系事半功倍。不正确的姿势在长时间练习弹奏后容易出现身体的疲惫，从而导致心浮气躁。所以好的姿势需要在古筝教学中引起重视。
弹奏古筝首先应该引起注意的是基本演奏姿势的松弛、自然，也就是手形、手臂、肩以及整个提醒的松弛自然。人为导致的心理因素和技术障碍会引起不自然的紧张现象，而这种紧张现象严重影响了初学古筝者的技术发展，容易造成肌肉疲劳、肩疼、手疼以及其他的一些职业毛病。
那怎样才是我们需要的自然松弛呢？自然感觉与视觉感观的舒服自然，在基础训练中特别要注重紧张与松驰的循环交替，也就是弹弦时紧张后的放松。古人云： 一 张一弛，文武之道也。 下面就一些基础训练中的不良演奏姿势所造成的紧张现象，那么我们应该该如何去纠正？
1.鹰爪手形是指手形僵硬、手腕高耸的手形状态
这种手形紧张，是不可取的。那么弹筝的手形什么状态才好呢？自然的手形、松弛的手形为佳。
目前对于什么是自然手形，解释和理解各不相同，有要求手形如 鸡爪 、 倒垂莲花 ，还要求 大中指为，与前梁平行，手肘自然抬起，微微向外 。其实 这些要求都很难使手得以放松，相反倒使手更加紧张了。因为这些要求使手指直立、后腕高耸、手肘高抬，都处于紧张状态，那么手形怎样才能自然松弛呢？
自然手形，就是放松状态下的手形，即人站立时两手自然下垂时得状态。根据演奏的要求，大指略微展开，手指自然弯曲，手呈半握拳状。这种放松的自然手形，不 仅展示在静止状态，也呈现在演奏的动态过程之中；不仅是右手弹弦的基本形态，也是左手按弦的基本姿势。秦汉胡同国学书院
2.高抬肘
高抬肘，民间称为 架着膀子弹筝 。手肘高抬大臂就会紧张，手臂也易僵化，这中姿势对学生的演奏影响极大。长期高抬肘，习惯成自然，错误也难察觉，待到技巧学习的深入进展，快速技巧使紧张度加大，过度的紧张就会引起肌肉的劳损，手臂疼痛的病状就会出现。
造成高抬肘的原因，不少是筝架和琴凳的高低不适所引起的。筝架和琴凳的高低是很容易被忽视，常常出现的现象是：筝架高、琴凳低，这样在演奏时为了触弦的方 便，手肘就得上抬，这就是上面所说的演奏中的高抬肘姿势；筝架低、琴凳高同样也会影响演奏，也是不可取的；筝架低了，演奏者的腿不能伸展自如；琴凳高了， 演奏者易弯腰驼背，都是很别扭的。
琴凳的高度：坐着弹奏时，要求演奏者的手臂自然下垂，曲肘置手于筝弦上，高度以演奏者的腰与筝柱头平行为佳，这种高度手臂较自然无负担。
的高度：以坐着演奏为例，依演奏者的腿刚好能自如伸展于筝架内为合适。
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